全球艺术权力榜power100，不仅是英伦艺术杂志《ArtReview》成熟的话题策划，其认知度和公信力更确立为当代艺术世界的年度“总结报告”!这项诞生于五年前的艺术类榜单今年再次通过推荐和公选模式，推出主宰着2007年的100位重量级国际艺术分子!这份名录不仅覆盖了艺术世界中最具攻击力和显赫地位的大人物，还以名利场的排行方式速递出经过新一轮洗礼后，全球艺术格局的新变和个人影响力之消涨。

　　本年度艺术权力榜一大特色，为约有13的新人上线。尽管如此，前四位最具权势的艺术名流仍然延续上届的排位，依次为佳士得拍卖行拥有者，亿万富豪法国人皮诺(Francois Pinault);高古轩画廊主人高古轩(Larry Gagosian);伦敦泰特美术馆长尼古拉·赛罗塔(Nicholas Serota);纽约现代美术馆长格伦迪·劳瑞(Glenn D Lowry)。排名第五是来自美国洛杉矶的顶级藏家艾力·布朗(Eli Broad)(布朗在07年《艺术新闻ARTnews》“顶尖藏家200强”排名中独占鳌头)。而两位英伦当代艺术教父——艺术家达敏·赫斯特(Damien Hirst)、萨奇画廊主人查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)一前一后挤进了前七的位置(萨奇在“顶尖藏家200强”排名第八)。

　　历来power100榜单会囊括进艺术家、馆长、策展人、评论家、收藏家、建筑设计师等艺术生态中不同层次、身份的各色人物，而从数量上看，07年谁将成为榜单中最为权重的指标群体分析如下：

　　1，收藏家有31人。这些身价亿万的阔绰赞助人比去年多占10个百分点，而以往入榜比例仅维持在15以下(依次为：02年19%;03年17%;04年19%;05年20%;06年21%)。数据化的现状表明，近年收藏系统在整体增容，在全球艺术交易热潮的释放下，推手作用得到高度确认，资本力量成为艺术场域中多元势力的主导者。

　　2，策展人21人。作为艺术的鼓动和布道者，其势头逐年放缓(从02年26%到03年23%，04年23%到05年26%再至06年22%)，策展人“中介者”角色依然重要，但与藏家群体近年的百分比对照，则见其势力低迷。

　　3，艺术家19人。这群艺术界中最重要，也是最无关痛痒的人物在07年的份额得到固守，占到15比例，虽然不及去年(24人入选)强劲，但也与前两年持平。其中美国8人、德国3人、英国1人、瑞士1人、加拿大1人、奥地利1人，而亚洲艺术家的影响力亦不断提升，中国的艾未未、张晓刚，日本的村上隆，印度的古普塔得以进入艺术家“19人集团”。总体来看，power100的排名取向以北美、中北欧以及东南亚三大地域为主，而南欧、南美、中东以及非洲等区域的艺术家均未有突出表现，这是国际艺术权力的先天结构，还是因人为偏颇而忽视了这部分而在全球艺术市场均由西方强国把持的大气候下，必然影响到周边落后地区艺术家的传播途径和力度，这一定律同样反映在榜单上其他艺术群体的份额比中。

　　4，评论家2人。相较于中国艺术理论群体的集体走穴，欧美评论家强势的话语体系，形成横贯西方现当代艺术的理论现象，权威性举足轻重，而从榜单来看，主流的评论权力已尽被美国消化、掌握。

　　5艺术顾问。角色比较模糊，在权力名单上逐渐消失，今年无一人上榜。

　　再来观察艺术机构在榜单上的比例：画廊负责人最多，有22人，占整个榜单15强，拍卖主管其次，为5人，博览会总监和美术馆馆长同为3人。可见画廊作为一级市场在欧美有着巨大的存在基数，仍然是举足轻重的资源性机构群体。

　　全球拍卖业的影响力占到120，而佳士得(CHRISTIE"S)、苏富比(Sotheby"s)和菲利普拍卖公司( Phillips de Pury & Company )等几家行业垄断者毫无悬念的屡次上榜已无需证明其权力指数。同样作为二级市场的博览会近年地位日益抬升，顶级博览会无外乎巴塞尔博览会(ArtBasel)、巴塞尔迈阿密博览会(ArtBasel Miami Beach)和伦敦弗利兹博览会(Frizez Art Fair)，而3家负责人的上榜足以彰显出近年艺博会试图整合学术和商业的新动向。而全球范围内众多的各类美术馆仅有3家馆长有资格入选，显然美术馆前瞻的展览筹划和收藏策略以及在当代艺术演进中扮演怎样的角色成为衡量其学术能见度的指标。

　　值得关注的是此次有2家银行上榜，同样是《ArtReview》在去年榜单末尾选入google的思维逻辑，同时也看到，瑞银华宝(UBS)和德意志银行(Deutsche Bank)两家金融机构在盘活和整合艺术资金链的重要性，显示出银行业主动介入和推动艺术风险投资的积极态势，而国内民生银行首开艺术投资项目，应以前者为参照蓝本。

　　按国家份额统计，榜单仍然是美国的版图，尽占56人，远远超出上届40人的比例，英国为18人，其次为德国16人(前三甲与06年一致)，瑞士10人，而传统意义上的艺术都会——法国仅有3人上榜，与新上榜的印度同列。显然07年美国对全球艺术资源的掌控及其艺术权力得到空前扩张的再次验证。从图表观察到，藏家比例的攀升是其主因，而近期美元货币贬值运动，导致美元区资产整体缩水，实际购买力的损失将直接挫伤美国藏家交易艺术品的积极性，这一现象必将波及下一年榜单中的排名。

　　来看亚洲在今年榜单中的整体份额：以印度、中国为首，再结合名单后端频频上榜的日本、韩国、阿联酋、伊朗，整个亚洲板块虽接近110份额，但尚不及欧洲小国瑞士的影响力!

　　中国此次有2人上榜，艾未未是两度入选，位列第68名，而张晓刚为首次进榜，位列第86名。艾未未的“神话”运作使其成为12届文献展的主宰者，而张晓刚在06-07年拍场神话“震醒”了亚洲艺术板块，这都成为国人得以进入欧美人为主导的权力榜之筹码。在中国艺术家成功冲出亚洲、打进西方世界的同时，榜单同样表彰了西方融入中国的成功者：排名91位的瑞士人何浦林(Lorenz Helbling)与97位的比利时人尤伦斯夫妇(Guy & Myriam Ullens)便是这样的先行者，他们各自的艺术机构：香格纳画廊(shanghart gallery)和尤伦斯当代艺术中心(UCCA)以盈利和非盈利的方式为中国当代艺术向西方世界发声，也显示出西方世界越来越主动参与和帮助中国当代发展的强烈意图。

　　从近年中国艺术市场放量井喷，到2007年东南亚艺术相继被西方看好后，作为后起之秀的印度当代艺术日渐崛起，此次印度的古普塔、图利、波达尔进入07权力榜第85位、第99位和第100位正昭示出此一趋势。这一积极的信号不仅因为3位印籍艺术人物皆为今年榜单新人，更在于他们作为艺术家、拍卖行主管与收藏家的身份差异，代表着印度艺术格局中创作者、艺术市场和艺术收藏家之间的关系网络。这些印度艺术大人物之间合理的三角关系显示出当地艺术生态系统的完善性。而《Art Review》认为，印度与中国同样具有创作成本低廉，可产生迅猛升值的效应，因而其极有潜质成为“下一个中国”。而中国和印度的GDP在06和07年分别增长了11.1%、11.5%和9.7%、8.9%，强劲的宏观经济增势必然使得本土艺术产业得到实惠，因而中印艺术板块在国际地位上得以强势“拉伸”，正验证出其国家力量的推动作用。

　　遗憾是07榜单此次未出现俄罗斯艺术人物，而事实上21世纪俄罗斯当代艺术已然脱离九十年代苏联巨变后所产生的政治波普所谓昙花一现的短命形态，转而催生出本土化后强劲的新生力量，这一新现象在07年威尼斯双年展俄罗斯馆可得充分展现。

　　而从上文的分析我们可预见，作为“金砖四国”主体的中、印、俄等发展中大国所处的亚洲板块，随着各自国力在可预见的周期内持续高位，其经济地缘优势将囊括本土当代艺术的未来发展，而外围的推手作用必将在日后得以充分发酵和放量!而讨论power100榜单的意义可能正在于此。