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| 袁正阳简介

袁正阳(1955.9—)重庆人。擅长油画。1980年到解放军报社任编辑。1986年毕业于解放军艺术学院美术系。连环画《高山下的花环》(合作)1986年获全国第三届连环画评奖二等奖；作品曾获建军60周年全国美展佳作奖；全国第七届美展铜奖等。作品为中国美术馆、中国革命军事博物馆收藏。
袁正阳的画是中国的：中国意境、中国心情、中国的人文背景，在婉约清虚的体格中，深藏着意绪和情感的张力。很久以来，不少志士扼腕于中国绘画的阴柔，以为不足与阳刚的西方相伯仲，然倘能通观达识，便知艺朮本不以刚柔论高下。在袁正阳看来，无论中外，凡振古铄今之杰作，必有永恒性，即超越时间的永久魅力；也无论古今，凡能动人心目，广传远播之作，必有融通性，即超越空间，超越地域的人类共同感识。基于此，他甚至坚信有一种凌驾于个人风格之上的所谓“无个性绘画”。这种思路与他的艺朮经历与学识取向有关。袁正阳是从中国画转入油画而对中国传统绘画深怀敬意的画家之一，同时，他也是西方艺朮的孜孜探究者。很少有人像他那样在怀斯、德库宁、塔皮埃斯与牧溪、周纺、倪云林之间寻找共性，并将西方现代艺朮理论与老庄哲学、文人画论以及中国诗文联系在一起，相参互考。总之，他认定人类优秀文化有一种共同基因，努力葆有这种基因比刻意追求或回避什么更为重要。因此，他一无避讳。诸如“传统”、“文学性”“现实主义”等等，似乎是昨日黄花，现代不宜。却正是他艺朮之基石。如果有一种“诗意的现实主义”，他的画约略似之。不过，他的现实，与其说存在于空间不如说存在于时间。他并不注重凭借逼真的物象来陈述什么，相反，他尽量简化题材，压缩空间，抑制体量的实感，而把情思引入空间之外，致力于捕捉与空间感相对应的时间感，在他的前期作品中，不期而至的光线和似是而非的投影被赋予一种心理效应，近作中则代之以漫反射似的朦胧清辉。在他的画里，可以看出许多类似中国画的技法处理，且不说作为表面色调之依托的补色衬底与工笔画同类技法十分相似，其时隐时现的视觉效果和被湮没的联想可以转化为时间因素；更重要的，由于重视笔触产生的丰富的局部效果，甚至直接引发了关于时间的感触，那变幻流转的笔触，意味深长的明暗过渡，虚实推移，以及硬边与软边、渐变与突变、随意与着意的反复更替转换，使一切均处于脉动之中，我们感到了某物在静静的流逝，〔而驳蚀的门墙，异时的着装、建筑则证实着流逝的程度〕这便是时间。然而，这又确实是现实，非梦幻、非超验的真切的现实，它也并不冷漠，甚或泛露着入世的温馨。但我们依然无法亲近、无法拥有，它飘移于时间之中，又为时间所间离，所升华。它是诗化的现实。类似于“昔日梁燕”，“从前杯酒”“去年天气旧亭台”……对这种“现实”，千百年来，留下不尽的感怀，而在袁正阳的画中，被酿成一种可贵可识的当代诗情！这其间跨度如此久远，假如要寻找契合点，除了我们世代相承的怀旧情节，就是如上所述的“共同基因”。
“逝者如斯夫，不舍昼夜”，身处另一现实中的我们，能不驻足画前，沉吟久久么？
逝者如斯—读袁正阳油画—钟孺干

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